文/未蔚蓝来
注:(跟包)唱戏角儿的随从
(老板)对角儿的尊称
(倒仓)青春期变声
“隔江人，隔江人，立江北来望江南，夜思江水流。隔江人，隔江人，怨江宽来愁江长，观雁南渡江。
跟包是梨园开戏前最忙的人，要把角儿的行头水食带到戏楼，好生看管。角儿到后，要伺候角儿梳妆打扮，忙的焦头烂额。但不开戏的时候，跟包又是和角最亲近的，除了帮角儿打理点琐事，都围着角儿转悠。
我十岁被阿爹卖到戏班子，去给桂老板当学徒，阿爹趁我睡觉的时候，把我捆上，直接扔到了戏园子里。
那天晚上我哭的死去活来，一想到阿爹不要我了，我就痛哭不止。桂老板闻声找来，把我抱在怀里，一个劲的安慰我，他好像能感受到我的苦痛一般，不罚我也不骂我，就哄着，直到我闹不动了，静静地让我在他怀里安睡。
长大后我才从老板这听说，我阿爹遇上了索命的主，没别的办法，才将我卖到戏班子。桂老板是京城有名的花旦，受王爷赏识，一般人不敢动他。他也是可怜我，将我收留。跟着桂老板学了几年戏，因为倒仓，没法登台，就在老板身边作了个跟包儿。
桂老板是京城最照顾座儿的老板，无论发烧生病，或者是脚上带伤，他都照样开锣，忍着痛也要唱，而且绝不敷衍了事。但老板选择戏楼有个怪癖，就是这个戏楼的台子必须朝着南边，不是坐北朝南的楼子，他不亮嗓。
老板的戏是毋庸置疑的好，但他癖好是有点多。老板除了登台唱戏，其它时候都会拿着一本书，我后来识字后才知道，那书叫《世说新语》，是老板从家里带出来的唯一物件儿。老板出生在一个书香门第，家里出过几位翰林学士，也算是名门望族。但老板打小儿就不喜家里那套，就想学唱戏，于是背着父亲就跑到京城学艺，打那时起，再也没回过家。
老板平时闲暇的时候，就喜欢拿那本书，仔细研读，十几年来，也不见他腻，更坏的是不准我们碰，说这书纸页太脆，用不得力。我就纳闷了，那书里是有金子还是美人，能让老板如此痴迷。
有回我趁他在台上唱戏，偷偷翻了翻那书，只见那破烂的书页上，密密麻麻的全是字，除了印上去的字，还有大段大段的批注，后来我才知晓，那是老板年幼时，他父亲一笔一划带着他书的。
可这书，老板终究是没有留着。那日是一个雨夜，是我记忆里京城雨落的最大的一次。那天赶巧了有戏，老板在后台看着那书，等着开锣。
这时从前头进来一人，老板望见他，深色立马僵住了。那人朝他走来，老板死命地攥着手里那泛黄的书页，手不停的颤抖着。他眼里一下胀满了血丝，感觉那眼里要挤出血水来。老板缓缓的站起，手里的书已经被揉成了一团，眼珠子直勾勾地瞪着那个人，眼里的泪花已经积成了海。
“少爷，老爷去了，不日便要落土“那人说。
老板一下直跌坐到椅子上，整个人没有了一点神气，泪水如楼外的雨一样落个不停。他的魂就随着那句话，散在泪中。
没等戏开锣，老板把座儿直接扔在戏楼里，带我们几个跟包随着那人就朝南奔。一路上顶着狂风骤雨，日夜不歇，弃车换马，不寝不食。到了江岸，顶着大风大浪也要向南渡，但终归也没能赶上他父亲下葬，只能抱着那坟前的墓碑痛哭，没日没夜的痛哭。
那人告诉我，老板自小离家后，就没与父亲有过任何接触，只有那本书是父亲留给他唯一挂念。父亲看不起唱戏的，他就想唱出名堂，让父亲刮目相看，但他还没来得及回家孝敬父亲，父亲就已经不可能再看他--眼了!
守完孝，老板想把家中父亲所有的书，都带回京城，他大哥二哥都是商人，只对家里的财产感兴趣，别的也就任由老板拿。但在老板心中，那些书才是父亲留给他真正的财富。
回程渡江时，恰逢黄昏。站在江北岸，老板望着江的南岸，那艳红的江景里，南岸与那天际就像是人的眼眶，天上的白云被那余晖点燃，灼烧成丹赤色的泪滴，从那眼眸中流出，染红了奔流的江水。
隔江望，望江流，流不止，止不息
“隔江望，隔江望，黄发离来白鬓归，思水渡难断。隔江望，隔江望，阴阳隔来游子悔，人隔江渡行。”
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最近《鬓边》很火，看了几集我就入坑了，以前只喜欢听戏，觉得京戏都是很高大上的，但看到程二奶奶我才意识到，古代戏子的社会地位其实并不高。都说戏子无情，在封建社会里对这种新产生的事物总是带有偏见，这种有色眼镜以至于到今天也依然或多或少的影响着我们的思想行为。
我这篇小说的主题是“父与子之间的爱”，其实每一代人之间都有代沟，长辈们对晚辈所涉及的新鲜事物，或多或少都有一定的反对，并不是所有的父母都能接受孩子不一样的思想。但作为子女，我觉得我们更应该学会去体谅父母，毕竟我们的接受能力比父母强，我们应该学会去包容父母的唠叨，哕嗦。
其实我也不知道这个小说算不算古风，我不希望我的小说只是拿来娱乐的，我更希望大家能从里面读出点什么。第--次尝试写作古代的时空，用戏曲的元素做了些包装，如果有哪些戏曲上的设定有问题，或者你对我的小说有什么看法，欢迎直接在评论区里留言，我很想与大家一起讨论创作。